カトウさんの日記で知ったのですが、
撮影監督・辻智彦さんのブログに再録された
「ルーペ論争」(1940年)が面白いです！
http://ameblo.jp/cinematic-neo/
その１：「文化映画研究」1940年2月号での亀井文夫・秋元憲・田中喜次・上野耕三・石本統吉各氏の座談会と、3月号の三木茂氏の反論
http://ameblo.jp/cinematic-neo/entry-10380296904.html
座談会のメンバーがもう、戦前戦後の文化映画のオールスターですね。
冒頭で「監督が撮影者について行く傾向」とあるように
当時の記録映画はようやく「監督も撮影現場に行く」ようになった時代、
というのが感慨深いですね。
（亀井さんも『上海』に、秋元さんも『南京』には行かず）
記録映画の「監督」という存在自体が生まれて間もない頃。
なにせキャメラが上の写真みたいな大きさの時代ですし。
その２：「文化映画研究」1940年4月号の秋元憲氏の反論
http://ameblo.jp/cinematic-neo/entry-10381799316.html
「文化映画部はスタジオの姥捨山」とか、
「待合の二階を事務所」にしている「インチキスタジオ」とかの
毒舌が面白いんですけど、これは今も変わらない面が(笑)
秋元憲さんは松竹蒲田出身。
成瀬巳喜男、島津保次郎、野村芳亭作品の助監督を経て
東宝文化映画部に移られてからは、
『軍艦旗に栄光あれ』『南京』『富士の地質』『セレベス』など
戦前はかなりの大作・話題作を手掛けていらっしゃいますが、
戦後も80年代初頭まで、主にＰＲ映画を作り続けていたのですね。
（わかる範囲で→1946：二十年後の東京、1951：セメント、1952：劇をわれらに、1953：小人の電話、1954：平和記念都市 ひろしま、1955：ナイロンの花ひらく、1956：真珠誕生、1957：下水の科学、1959：Go-Stop Tokyo、1960：横山大観、1961：日本製鋼所、1962：若戸大橋、1963：野村の投資信託、1965：現代日本の新しい翼、1968：シリコーンの生活、1969：歯車に生きる、1971：輸血、1975：国鉄とコンピュータ 1979：広島県福祉の地域づくり、1981：伸びゆく浜田市、1982：美しい広島をめざして）
"論敵"だった三木茂さんの三木映画社でもよく仕事されています。
回顧録かインタビュー、残っていないかなあ。
その３：「文化映画研究」1940年4月号の亀井文夫氏の反論
http://ameblo.jp/cinematic-neo/entry-10382369493.html
「文化映画的方法は、いまやっと、
誕生期または幼年期にはいったばかりなのです」
その４：1940年4月13日の、三木茂氏の再反論
http://ameblo.jp/cinematic-neo/entry-10382879030.html
しかしまあ、皆さん若いです。
そして今でも通用する指摘がいっぱい。
次回以降の辻さんの論考も楽しみです！
参考サイト：
高知県立美術館 気骨のカメラマン 三木茂特集
http://www.kochi-bunkazaidan.or.jp/~museum/previous/miki/miki.top.htm
電通映画社のなりたち〜「煙突屋ぺロー」と田中喜次氏
http://www.on.rim.or.jp/~kakio24/Eigasya/history1A.html
記録映画監督 上野耕三
http://kotobank.jp/word/%E7%9F%B3%E6%9C%AC%E7%B5%B1%E5%90%89
